Page 406 - 北京保利 艺林藻鉴—古代书画
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吴 伟（1459-1508） 林和靖探梅图
立轴 设色绢本
WU WEI SEEKING PLUM
hanging scroll; ink and color on silk
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151×96.5 cm. 59 /2×37 /2 in. 约13.1平尺
RMB: 120,000-150,000
钤印：吴伟 吴伟所创造的高人逸士形象都有鲜明的特点，其多具昂扬
著录：1.《日本所在中国绘画目录》，第59页，东京大学东洋文化研 自信、豪迈洒脱之风采，而不是消闲懒散、抑郁颓废的类型。
究所，1982年。
2.佘城编《中国历代画家存世作品总览》，第414页，文史哲 这些艺术形象代表着他理想的人格，也是画家本人内心生活的
出版社，2017年。 写照。在这些作品中，都以不多的景物点缀，如数丛竹、几片
3.赵晶著《明代画院研究》，第359页，浙江大学出版社， 石、轻风和流水等描写，成功的创造出理想化的环境，为突出
2014年。 人物性格发挥了烘托作用。这一艺术特点在本件《林和靖探梅
出版：户田祯佑、小川裕充编《中国绘画总合图录 续编》第三卷日 图》中就有体现。
本篇，JP12-525，东京大学出版社，1999年。
林和靖是北宋著名隐逸诗人。因厌倦官场，隐居于杭州西
湖，终身不娶不仕。惟喜植梅养鹤，尤其是爱梅入魔，不仅在
小孤山遍植梅花，歌咏啸傲其中，更自谓“以梅为妻，以鹤为
子”，后人称之为“梅妻鹤子”，并逐步演变为历史典故。图中
山腰间，一棵虬曲劲拔的古梅横卧而出，几乎占满大半个画面，
枝干上白梅点点。而和靖先生带着携琴童子正欲过桥去往对岸赏
梅。山谷之中，似有暗香浮动。
画中人物开脸用细腻流畅的莼菜描，衣纹却运写意法，笔墨
遒劲迅疾，粗细跌宕，转折方便，抑扬顿挫，富有韵律和动感，
显然吸收了南宋梁楷的“减笔描”或“折芦描”，以及戴进的
“钉头鼠尾描”。梅干曲折分节，粗线勾勒突出节疤。斜生横长
的枝条劲健挺拔，纵横交错，相近的画法可以参考《画苑掇英》
中出版的吴伟《林和靖诗意图》。
全作依然可以看出受到南宋马、夏系统的影响，绘一角之
景，倒挂拖枝的梅花、大斧劈皴山石、大片渲涮之水墨，为其粗
笔人物画中最常见的面貌。惜款“小仙”二字不慎为妄人挖去，
仅存印章。明代詹景凤在总结吴伟与南宋院体画风之间的区别时
说到：“马、夏笔笔注精凝神，伟则任意纵心，直施横抹，然靡
不神飞精透”。确乎如此，浙派的笔墨更放纵，特别是吴伟，似
乎有意要使你感受到作者在运笔时的那种气势和熟练程度。吴伟
的画风在当时影响很大，张路、蒋嵩、汪肇等浙派画家，大多直
承其法，由于他是江夏人，遂又有“江夏派”之称。
吴伟《林和靖诗意图》（见《画苑掇英》出版）
