Page 342 - 北京保利 艺林藻鉴—古代书画

腾攫如虬龙 磅礴多奇气

——梅清绘《奇峰云海》鉴赏

本卷梅清绘《奇峰云海》，经韩泰华（1810-1878）、项文 本卷以其雄奇多姿的章法结构、变化多端的笔墨技巧为我
彦（？-1898后）、刘世珩（1874-1926）递藏，著录于2010年 们展现出画家心中安宁恬淡且雄起多变的黄山。梅清晚年作品
《中国书画报》第55期与《长三角收藏》第10期。2012年4月， 大多未署年款，此作虽无年款，但发现在《古代书画图目》京
辽宁省博物馆与保利艺术博物馆联合举办的宋元明清中国古代书 一4207，故宫博物馆所藏梅清《行書立轴》与本卷落款一致，
画大展（五），本作作为展览作品，展览并出版其画册中。 《中国古代书画图目》十七册，210页重庆市博物馆收藏《黄山
卷前引首为清道、咸间鉴藏家韩泰华手书“奇峰云海”，卷 松谷庵图》作于康熙三十四年（1695），为梅清72岁之作风格
尾有其跋文，言：“此卷集奇峰、异石、怪松、云海于一体，松 最似，由此推断本卷《奇峰云海》为梅清晚年绘黄山胜景的炉
秀枯淡、墨色苍浑、构境空疏，近于元人体格，为梅清山水之佳 火纯清之作。
构，不可多得也”。次跋为叶德辉（光绪十八年进士）作：“梅
清笔墨简率，皴染合用，虚实相间，意境深远，虽法元人而雅淡
之致似觉胜之，不可不宝”。另有刘世珩跋云：“此山水卷笔墨
简淡，苍秀卓立，布局萧疏，意境高逸”。《清史稿·列传·文
苑》称梅清“画尤磅礴，多奇气，尝作《黄山图》，极云烟变化
之胜。”
在诸多描绘黄山的文人画家当中，梅清无疑是最耀眼的一
位，黄山画派主将，宣城画派领袖。顺治十一年（1654）举人，
与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水受梅清的影
响，而梅清晚年画黄山又受石涛的影响。作为与石涛、弘仁齐名
的“黄山画派”之代表，创造了独特的造型语言，他用线方折盘
曲，皴法虬结多姿，有异于以弘仁为代表的新安派所画黄山呈现
出的那种生涩、清朗、峻拔的风格。梅清之画法自于临历代古人
诸家山水，如董北苑、荆浩、李营丘、范宽、郭河阳、高房山、 故宫博物馆藏 梅清《行書立轴》及款题； 重庆市博物馆藏
黄公望、倪云林、王蒙，沈周等，来自他对黄山的亲身体验与艺 《黄山松谷庵图》
术提炼，黄山本是画，梅清成就渊源于此，然“无此画兮山不
出，无此山兮画不奇”，此梅清之于黄山之谓也。 不同于立轴作品中对黄山局部山峰松石的描绘，本卷采用鸟
梅清在中青年时期主要想在仕途上有所发展，绘画作品很 瞰式构图将黄山全景压缩于横卷之上。二石盘踞卷首，绵延不断
少，遗留下来的就更少了。例如他在二十七岁所作的《仿李营丘 的苍松铺于二石之间，前半段多描绘黄山脚下奇松怪石、村落山
雪景》中，树石多用焦墨勾括皱点，笔墨显得老练苍健，属于豪 民、与缥缈远峰，后半段画风忽转，渐入黄山胜境。一柱撑天，
放一路。在他屡试不第后，心变凉了转入沉寂、萧疏、淡泊的境 石梯千仞；群峰拱峙，瀑布澎湃；岩壑峻岭，石径临空；云海苍
地，抛弃了功名和利欲的庸俗熏锁，思想变清了，也消除了豪气 莽，幽谷深涧；山寺高踞，洞谷深邃，真可谓千状万态，变幻无
的冲动，进入了山林。在他四十五岁以后，他的豪放的风格变成 尽也。卷末更有梅氏独创的“梅家树树花”，王士禛有诗赞之
了清秀萧疏苍凉润淡的风格为主的境地。 曰：“从夸荆地人人至，不及梅家树树花。”梅清所绘杂树，树