Page 328 - 北京保利 艺林藻鉴—古代书画
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吴炳（传）宝珠玉蝶图
宋人写实 自然生动 吴炳画法 条陈析理
本作《宝珠玉蝶图》绢本设色，所绘粉色牡丹一株，设色 据元代夏文彦的《图绘宝鉴》所载：“吴炳，毗陵人。工
富丽，渲染细腻，极具光泽感，其右上蝴蝶一只闻香而来，翩翩 画花鸟，写生折枝，可夺造化，采绘精致富丽。光宗李后多爱其
飞舞。画面中牡丹花头、花叶和茎以及蝴蝶的画法，画家是以色 画，恩资甚厚。绍兴间画院待诏，赐金带。”《画学集成》中：
彩的调配和物像的形态表现前后位置、向背翻转等关系，考究 “吴炳，毗陵人，工画花果、禽鸟真态，写生可夺造化。”《画
细腻。除却蝴蝶的触须、前肢、叶脉是仅有的几处细笔勾勒之 继补遗》中：“吴炳，毗陵人，工画花果、禽鸟真态，写生可夺
外，全幅采用没骨法为之。《宝珠玉蝶图》原为折页，签署： 造化。”吴其贞在《书画记》卷六中提到“吴炳虞美人图。画法
“宋吴炳宝珠玉蝶图”置于右上角。后重新装裱，裱于天杆背纸 如生。”
处。画面鉴藏印四枚，清晰可辨，其中有项元汴藏印是“项元汴 吴炳在南宋是最出名的花鸟画家之一，和李迪、林椿齐名。
印”、“子孙永保”，吴廷鉴藏印“吴廷”、汪文柏鉴藏印“古 他的作品有两种面貌，一种是以上海博物馆的《竹雀图》为代表
香楼”。 的勾线作品，其特点是：线描勾勒、淡设色，继承黄荃的风格。
自然界中有传统牡丹有品名曰“璎珞宝珠”，宋人写实， 第二种是以北京故宫的《出水芙蓉图》和上海博物馆的《虞美人
讲究状物写生，用色雅致。参见美国哈佛美术馆藏《牡丹》、纳 图》为代表的没骨作品，特点是：没骨，重设色，继承徐崇嗣的
尔逊-阿特金斯博物馆藏《牡丹》以及，的牡丹从花、叶到茎、 风格。
蕊，设色都和自然界的“璎珞宝珠”高度一致，为宋院画典型的
时代风格。
左为《虞美人图》，右为《出水芙蓉图》
美国哈佛美术馆藏 美国纳尔逊-阿特金斯博物馆藏
上述两幅作品皆为团扇，没骨画法，设色富丽，花朵作为主
体非常突出，有光泽感，茎叶比较暗淡。在《出水芙蓉图》中，
似乎有光由内而外地向四周散开，使得每一片花瓣在内部光芒的
照射下格外的轻盈透亮。而在《虞美人图》中，光线出现在《虞
美人图》的右方，右边的白花整个迎光绽放，展现出和《出水芙
蓉图》一样的轻盈透亮，中间下部紫色的复瓣的花瓣右边亮左边
暗，在光线下显得特别丰盈，这种对光线的观察和把握能力，具
有划时代的先进性纵观整个宋代花鸟画家的传世作品，仅吴炳一
人！他的作品具有这种标识性的光影感，是不可复制的个人绘画
特点。
台北故宫藏 本拍品
