Page 295 - 北京保利 艺林藻鉴—古代书画
P. 295
【718】
梁巘，安徽亳州人，字闻山，号松斋、断砚主人，是清代 是临摹怀素的草书卷，却有着鲜明的自身面目。在布局上比之怀
中叶颇具影响的知名书家。梁氏为乾隆二十七年（1762年）举 素原作的潇洒奔腾，字形大小对比的强烈节奏和书写时的旺盛激
人，乾隆三十四年任湖北巴东县知县，乾隆三十六年回籍。在寿 情，梁巘的临本显然更趋于理性。字里行间更注重于每个字的点
州主持循理书院达十余年。工书，与梁同书、梁国治并称“三 画结构，而减少了牵丝连线的映带牵连，显得干净利落。在单个
梁”，与孔继涑并称“南梁北孔”。他与乾隆年间五位（张照、 字的点画之间更多了些粗细对比，结体更多楷书的方正严谨，体
王澍、刘墉、王文治、梁同书）重要书家齐名，着有《承晋斋积 现出书家对于原作的再认识。如果说怀素的原作如同一首激情澎
闻录》。 湃、旋律跌宕的交响乐，如天仙化人、不可方物。那么这张梁巘
梁巘的书法博涉诸家，尤以工李北海（李邕）书闻名大江南 的临本则更像是一曲节奏铿锵、旋律明快的进行曲，点画皆有规
北，与清代书法家梁同书并称为南北二梁。杨守敬《学书迩言》 律可循，可圈可点。这或许和二人的性格身份都不无关系，一是
中曾评云：“梁山舟（同书）领袖东南，梁闻山昌明北学，当时 云游四海的散淡书僧，一为身居庙堂的朝廷官吏，艺术是心灵的
有南北二梁之目，诚为双壁。” 反映，明乎此，也就不难理解二人书风的差异所在了。
自元明以后，书家崇尚阁帖，对碑字注意极少。梁巘生于清 梁巘此卷运笔潇洒，结构舒畅。提笔细若游丝，圆润遒劲；落
代中期的乾嘉年间，其时的金石考据逐渐兴起，书坛风气为之丕 笔中锋直下，沉着不滞。结字能因势生形，熟而不俗，险而不怪，
变，人们的审美逐渐从柔美流利的帖学转向雄浑苍茫的碑学，所 奇正相生，出手自然。在此卷中，既能看到怀素的潇洒韵致，又渗
以梁巘鄙厌馆阁体的拘谨板滞，独能致力于李邕的书法，以行草 透着李邕的险峻风神；既有法度森严的唐代风彩，又有洒脱自然
入碑，成为当时书法界求变的先锋。他还取法晋王羲之和董其昌 的宋明意趣。在融会诸家之长中形成自已的特点，具有清丽中含浑
等明清书家，但又不为所局限，因而他的书法结体谨严，且兼明 朴，韶秀中见锋棱的韵味。此卷卷首钤有引首章“松斋书课”白文
清帖札的流媚风神，如翠竹清风，清和宜人。 印一方，印证着梁巘学书的勤奋，正是“日日临池龙蛇走，古砚微
临怀素《自叙帖》卷，充分反映了梁巘在书法上的造诣，虽 凹墨如油。茶熟香温展绢素，唯见笔下激电流！”
