Page 276 - 北京保利 艺林藻鉴—古代书画

张瑞图的书法迥异前人，另辟新天，书风奇逸，峻峭劲利，
笔势生动，奇姿横生。明清之际，虽然能赏识张瑞图的史家极
少，但作为开启清代碑学研究之先声的著名书法家梁巘却说：
“明季书学竞尚柔媚，王（铎）、张（瑞图）二家力矫积习，独
标气骨，虽未入神，自是不朽。“又说：“王觉新、张二水字是
必传的。其所以必传者，以其实有一段苍老气骨在耳。” 是比较
客观公正的评价。此外，梁巘多次评述张瑞图的书风特征： 《评
书帖》中写道：圆处皆作方势，有折无转，于古法一变。《承晋
斋积闻录》写道：张二水书，圆处悉作方势，有折无转 于古法为
一变。这两段评述均提到“有折无转”，经常被后人引用。“有
折无转”据学者的研究，正是天启后期张瑞图返乡后，其个人风
格已臻成熟，书风独创并发展到顶峰阶段的显著特征之一。
1624年（天启四年，甲子）初春，时年55岁的张瑞图第四
次告假还乡，他虽然升任詹事府少詹事，官正四品，但詹事府名
为辅导太子的机构，实际上并没有什么要紧的事情可做，其返乡
后居住在东湖之滨，这一住便是两年多的时间。东湖地处晋江城
外东南不远处，从城北清源山上流下来的溪水汇集在此，形成了
这个晋江县境内面积最大的湖泊。张瑞图远离激烈黑暗的党政斗
争，时常与好友泛湖登山，或诗文酬唱，或书画自娱，生活悠闲
惬意。本幅落款为“天启甲子芥园山人瑞图”的《草书杜甫诗》
正是其返乡后的代表作品，“江皋已仲春，花下复清晨。仰面贪
看鸟，回头错应人。读书难字过，对酒满壶频。近识峨嵋老，知
余懒是真。”字里行间书写的是其返乡后畅怀诗酒文章的闲适心
境。本幅运笔尖俏老辣，疾速跳荡，腾跃翻折，外象峻峭劲利，
内部虚灵古逸，都打上了张瑞图书风个性的符号特征。
张瑞图《行草王世贞国朝诗评 本幅张瑞图 《草书杜甫诗》1624年
卷》1624年作 上海博物馆藏 作 （局部）
（局部）
这一时期的创作，从章法的角度，为避免态势险峻、四边奇
肆的单字，因组合不当而产生矛盾冲突，张瑞图作出了两方面的
调整，一是紧密字距，相互揖让穿插，单行往往一笔快速运行到
底，恍如飞瀑高泉，势不可挡；二是宽松行距，充分留白，使得
折角不冲突，长划不互相扰，如此调整便形成了字密行疏的极端
对比，使书法作品的时间顺序和空间变化都得到充分的表现，从
而构成了张瑞图强烈的风格特征，他开创了一种崭新的书法艺术
旋律。
根据张瑞图年表，与本幅创作于同一年的作品可见：上海博
物馆藏张瑞图行草《王世贞国朝诗评卷》、行书《苏轼前赤壁赋
卷》；中国历史博物馆藏行书《苏轼前赤壁赋册》；天津市历史
博物馆藏行书《诗卷》；故宫博物院藏行草《拟古诗册》、行书
《苏轼后赤壁赋卷》、行草《五游篇卷》；朵云轩藏草书《唐诗
册》。
从同年诸多作品对比可见，天启四年返乡后，张瑞图 钻研章
草，并借以建立奇特的个人风格，他把章草简练含蓄的笔法和凝
重古拙的字形，与其萧散博士的楷书结合起来，融入行草之中，
使自己的草书具有奇崛和稚拙的机趣。天启后期的作品，无论质
和量，均堪称高峰。
张瑞图《行草书杜甫诗 本幅张瑞图 《草书杜甫诗》1624年作 （局部）
册》天启四年（1624）
朵云轩藏 （局部）
1624年（天启甲子），张瑞图题写的款识称谓较多，有“介
园居士”、“介园山人”、“张长公瑞图”、“二水瑞图”等，
据学者研究，在这一年草书作品中，落款的“瑞”字有细微的差
别，“而”右下横折画，有以很小的角度使转拐向，也有以横画
直接蹲笔回锋，而天启四年冬所题，此画却改用几近90°的方
折，且右下先顿后勾，这两处棱角分明，是之前所没有的全新写
法，该年少见，但在下一年却形成惯性。本幅“瑞”字写法，正
是在此创新过渡阶段，承上启下的典型例证。
天启返乡期间的作品，张瑞图自己显然也是颇为得意，因此
其生前唯一的一部书法专辑《果亭翰墨》，精选了大量这一时期
的作品入辑，由其从弟张瑞典在天启六年（1626年）冬天刻制而
成。张瑞图的草书，以飞腾劲利的笔画，夸张畸变的字形，淋漓
酣畅的气势，构成一个充满力量和速度而又变化多端的独特艺术
世界。本幅《草书杜甫诗》正是张瑞图书风独创阶段的典型代表
作品，殊为难得。