Page 62 - 挹古芳—宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

6633
明嘉靖 青花四仙贯耳瓶

A BLUE-AND-WHITE LONG-NECK VASE WITH FOUR
IMMORTALS, TOUHU
Ming Dynasty, Jiajing Period
H34 cm.
无底价

投壶是一种酒宴上的游戏器具，始见于春秋战国，秦汉时期在士大夫阶
层中盛行不衰，每逢宴饮，必有“雅歌投壶”助兴。唐宋以后，逐渐
衰落，宋瓷中虽可见投壶造型（参见《宋官窑特展》，页62，图19、
20），但已非实用器。明代早期宫廷生活，皇帝行乐时有投壶之举（参
见故宫博物院清宫旧藏《明宣宗宫中行乐图》），明清时期民间已不流
行投壶，仅为朝廷礼用。
本品唇口，两侧对称贴竖直的管状贯耳，长颈直竖，丰肩鼓腹，底承高
足，形制端庄。通体施白釉，其上青花绘饰图纹：近口沿处及双耳绘瑞
鹤，衬以壬字云纹；颈部为松竹梅，相依相绕，构图紧密；腹部主题纹
饰为四仙图，足墙则为海马纹。整器绘制精美，构图严谨，画面疏密有
致。青花色调翠蓝泛紫，浓艳明丽，呈现典型的嘉靖青花特征。所用钴
料为回青，发色妍丽，颇具异国风情。故而本品虽无官款，但从造型、
胎釉及纹饰特征来看当为嘉靖朝官窑作品无疑。
明世宗嘉靖皇帝一生对道教颇为崇信，本品正是一份反映嘉靖皇帝此番
信仰之例证，其主题纹饰独特，通景绘饰“蓬头四仙”图。画中所绘四
仙均蓬头披发，因皆不施巾帻，谓之“四蓬头”，为元明时期民间喜闻
乐见的艺术题材，正是源于嘉靖皇帝对道家的推崇，“蓬头四仙”题材
才得以首次出现在明代官窑瓷器之上。本品所绘四仙布置错落，姿态各
殊，譬如寒山笑容盈盈，双手执卷；刘海手舞足蹈，嬉戏金蟾。纵观全
图，放笔纵墨，轻盈飘逸，诸仙情势俱佳，形象诡怪，得妙趣于天然。
对四仙的嘴、眉、颧骨均加以强调，使形象更具冲击力和生命力，增强
了画面的喜庆气氛，予人观之，忍俊不禁，深受感染。加之本品撷纳四
仙恢谐可爱的形象，洋溢出喜庆祥和的气息，且融四仙于一体，取其瑞
意，表达增寿纳福、万寿无疆之义，符合嘉靖皇帝所祈之心愿。本品之
青花浓妍泛紫，虽无设色或水墨之表现力，但是稚拙豪放的绘画风格却
能恰到好处地表现“蓬头四仙”浪荡不羁、诙谐可爱之形象。
备注：1.日本藏家旧藏

2.北京保利，2012年12月5日，编号5578，成交价人民币82.8万元

明嘉靖 青花四仙花口罐 明嘉靖 珐华蓝地云龙纹贯耳瓶
北京保利，2011年12月6日 上海博物馆藏
“大明·格古”lot4938 RMB2,185,000

《明宣宗宫中行乐图》 故宫博物院清宫旧藏