Page 234 - 万象—中国艺术珍品

＊ 1247

清乾隆 墨彩「踏雪尋梅」紋筆筒
A BLACK GLAZED BRUSHPOT
Qianlong Period, Qing Dynasty

此墨彩踏雪尋梅圖筆筒，別緻可愛，畫意清雅，為乾隆時期案頭之佳器。外壁以墨彩繪出踏雪尋梅的典故，畫面表現了踏雪尋梅歸來之
場景，其中所繪頭戴風兜、騎驢前行的文人雅士當為孟浩然，其後一書童肩負梅枝，行於皓雪之間。張岱的《夜航船》里記載，孟浩然
情懷曠達，常冒雪騎驢尋梅，曰：「吾詩思在灞橋風雪中驢背上」，爾後「踏雪尋梅」便作為形容文人雅士賞愛風景苦心作詩的情致。
空白處以行書寫宋朝·盧梅坡《雪梅》的詩句：「梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。」引首章「片月」，後鈐「陶」陰文章，與香港
中文大學文物館典藏唐英墨彩雲龍詩文筆筒的用章風格相同，可鑒唐雋公影響之深入。
雍乾時期，一些文房瓷器多流行墨彩與淺淡薄彩繪畫，主要的目的就是追求摹仿中國傳統文人水墨畫與淺絳畫的藝術效果，而繪畫內容
往往是文人鐘情的題材，例如本品所繪踏雪尋梅之類便是最佳的選擇之一。本品繪畫水平頗高，文氣蕩漾，以小寫意的水墨韻味分別展
現主人尋梅而獲的喜悅，僕童負梅而歸的堅毅，騎驢雪中邁步的振奮。畫中主人開臉奇古，面部抹以極為淡薄的赭色，襯托嚴寒之凍，
人物衣褶線條於簡練之中極見水墨功力，構圖處處流露出濃厚的文人畫意趣。
古人看花，惟獨對梅花是個例外，不但看，還要賞，還要探，還要尋。雪中探梅，踏雪尋梅，自古而然。而且對觀梅、賞梅的環境氛圍
還極其講究。明人張鎡《梅品》中一共列出二十六條「花宜稱」：清溪小橋，籬邊松下，綠苔鋪地，明窗對花；花下或有珍禽為伴，仙
鶴為侶，遠離塵囂，別有清境等等。本品所繪踏雪尋梅圖正體現了傳統雅士的精神世界，梅的品格，人的精神，融匯貫通，昇華為一種
高雅清純之氣，瀰漫天地，飄溢古今。

備註
中國嘉德，2017年6月20日，編號 2803

COMMENT
China Guardian, June 20 2017, Lot.2803
9cm.High, 7cm.Diam

RMB: 200,000-300,000

本品來源封面及內頁
另一面

222 萬象