Page 61 - 现当代艺术

画法之分析

李铁夫关于油画民族化的探索，是他在中国近代油画艺术之路上的最大贡献。如果说李铁夫早期的油画作
品是纯正的“西方油画”，那么他晚年的这批作品则是中国化了的“中国油画”。李铁夫借鉴水彩与中国写意
画的技法和观察方式，将水彩的薄和透与写意画的笔法和意境相结合，形成了李铁夫特有的静物画风格。

透视处理方面，弱化定点透视近大远小的纵深感，多视角观察、相互组合构成画面，一如中国画的“散点透
视”。如《白菜胖头鱼》中，整个画面构图呈现为稍微俯视的效果，如鱼、碟子、河蚌是近乎正俯视的视
角，而白菜与背景的家具又是近乎平视的效果，这是典型的中国画构图方式。

《酒满蟹圆》63×75 cm 《鲳鱼与萝卜》63.5×76.5 cm 《鲢鱼蔬菜》63×76.3 cm
布面油画 1947年 布面油画 1948年 布面油画 约1948年

光影处理方面，弱化明暗关系，不追求立体感。虽然描绘了阴影，指明了光源的方向，但所描绘物象并没
有明显的亮部和暗部的区分，尤其是鱼和河蚌，光线来源并不明确，将它们随意调换个角度和位置似乎也
都合理。

色彩处理方面，也是弱化了亮部与暗部的色彩区别，不太追求物象色彩在光线中的变化，更注重物象本身
的固有色彩的美感。

用笔方面，书写性的用笔是李铁夫一贯的作画方式，在这个时候体现得更明显。他用笔方向变化多端，并
有停顿、拧转的动作，犹如书法。同时，他还通过用不同运笔速度和干湿变化的笔触表现出质感和肌理。

李铁夫画油画，犹如大写意的笔墨，一笔之内完成了造型、质感与色彩的表达。通过对李铁夫油画作品的
采样检测报告，我们得知，李铁夫的油画作品大部分面积是一挥而就的，也就是仅有一个图层，而最厚处
也是在3至4层而已。这说明，李铁夫作画基本上是在调色板上迅速的调出想要的色彩，然后一挥而就，没
有太多纠结反复。之后再往画面上加的笔触和色块，则是进一步精细画面的需求，不断深入描绘细节的需
要，用的是更细的笔触，更精准的色彩。

而当时国内油画家们对油画的认知尚浅，绝大多数油画家仅停留在表象的跟风、临摹阶段，风格单一、缺
乏对色彩认知。在1947年写给温少曼的一封信中，李铁夫提到了画画的两大“秘法”：“……必须先用浓厚
之色，后用极淡之色，而左右辅佐之，加之以用笔强烈之力而挥之，大胆下笔，一（不）顾一可也，此为
秘法，写画之法也。其次，分开一、二、三度数，而写成立体之形，其第二法也。”

近年来有学者将李铁夫尊为中国“写意油画”的开山鼻祖。正是因为李铁夫在晚年就完成了西方绘画语言和 李铁夫写给温少曼的信
中国传统艺术的融合，无愧为“东亚画坛之巨擘”。 （局部）