Page 169 - 现当代艺术

艺术家萨尔瓦多·达利 埃德蒙·杜拉克《渔翁和魔鬼》
插图

《逃出杯子的巨人》是20世纪超现实主义艺术家萨尔瓦多·达 出了答卷，将经典故事场景化作一场富有个人色彩的表演。达
利一幅鲜为人知的水彩杰作，创作于其艺术生涯最后阶段，以 利这幅《逃出杯子的巨人》既没有使用细线勾勒形体，也没有
轻灵飘逸的媒介、前卫洒脱的手法描绘了《一千零一夜》中一 细致涂画阴影，而是让湿润的色彩随意撒泼，颜料施展得透明
幕神话故事，更可从作品的传奇来历中追溯达利与意大利收藏 轻盈，但不乏重叠和碰撞，营造出魔鬼烟雾状的身影，袅袅地
家阿尔巴雷托家族的深厚情缘。 弥漫于天际。这种艺术手法也是达利这个《一千零一夜》系列
作品的共同特点，突破了传统经典叙事手法的限制。画面第一
作品场景平行于地平线，被地面、大海和远方的岛屿和天空切
眼望去，色彩斑斓而飘逸，未必能让观者当刻就将作者的谜底
割成数个部分，渔夫、船只、杯子以及蓝色小人组成了画面的
脱口而出，但略为再细品片刻，便会发现处处都是这位大艺术
前景，而凌驾上空的握拳男子无疑是作品主角，他几乎占据
家才华横溢的典型踪迹。
了画面的三分之二。画面呈现的正是《一千零一夜》中的故
事《渔翁和魔鬼》。故事中年老的渔翁在海边打捞到一个密封 达利笔下的这一幕，其中的点睛之处就是右下角中的那个蓝色
的黄铜胆瓶，好奇之下打开了瓶子，瓶中却冒出一股青烟，升 剪影，他的微型身躯和背后的巨人相映成趣，亮蓝色和画面主
到空中变成了一个魔鬼。这个魔鬼就是所谓的“镇尼”（伊斯兰 要的暖橘色产生对比。由此，画面在结构上通过三个人像形成
教对于超自然存在的统称），镇尼有善有恶，由阿拉用无烟之 了三角平衡，而在色彩则暖中带冷、轻重有致。达利同期完成
火造成，形体可以任意改变，有很多巫师会把镇尼封印在物品 了自称为“最富有野心”的油画巨作《捕金枪鱼》（1966-1967）也
里，好让他们服从命令。故事中的渔翁遇见魔鬼后万分惊恐， 是采用橘褐色为主、蓝绿色为辅的相同色调。细看之下，蓝色
和他展开了长谈，并将踏上一段奇幻旅程。 小人身姿矫健，屈膝席地而坐，手持细长的权杖，优雅地展开
翅膀——他的身份是一个天使——这类侧身张开双翼并手持长
在达利之前，就有不少有名的插画师描绘过同一幕戏剧性场 形物的人物形象，在达利不少画作中都有出现过。奇妙的是，
景，包括法国的埃德蒙·杜拉克、美国的威廉·布伦戴奇和弗朗 原本《渔翁和魔鬼》的故事中似乎没有天使这个角色，这很可
西斯·布伦戴奇、英国的查尔斯·佛卡德，他们塑造了形态立体 能是达利在作画时的神来之笔，留下属于他挥之不去的个人艺
而细节丰富的图像。相比之下，达利则是以不拘一格的笔墨交 术印记。