Page 59 - 笔墨留香—荣得夜场

于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。他在一幅自作题跋
中道:“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知
识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活
是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总
结。但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而
不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配
以自刻印章，使画面饶有意趣。他艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不
少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。还到北京故宫研究名作，开扩了眼界，
提高了画艺。

崇效寺位于北京宣南，寺内的牡丹冠绝京城，甚至胜过皇家，关键在于品种。不仅魏紫、姚黄等牡丹极
品开得大而艳丽，几株绿色和墨色的牡丹更是出奇。据传，清末民初全国“深紫带黑”的墨牡丹只剩下
两株，一株在杭州法相寺，一株就在崇效寺。为了让人们一睹墨牡丹的风采，北宁铁路局曾在1935年开
了个观花专列，接运客人来京。众多文人墨客，慕崇效寺牡丹名，每当牡丹花期，多组织看牡丹盛会，
且歌且咏，诗画留连，留下大量相关作品，林则徐寓京时曾来此观花。

陈师曾几乎年年都要去崇效寺看花，还经常约着北京画院的同仁一起去，留下了不少写意牡丹。曾习经
曾与杨增荦、林琴南等，到崇效寺看牡丹，作诗画成一长卷，归其婿吴文献收藏，后藏揭阳博物馆，揭
阳博物馆馆长孙淑彦先生作文《辛亥诗社崇效寺雅集长卷》介绍此卷，可于文中见其盛况。
于非闇此画《崇效寺牡丹图》，题“崇效寺牡丹有此本。癸未春非闇于照写生”。癸未为一九四三年。

上世纪五十年代，崇效寺没落了，牡丹也被移到了中山公园。那里虽然有一个著名的养花温室——唐花
坞，但老根最怕挪窝，这墨牡丹终究失传了，实在是一大憾事。
不过，如今想要领略崇效寺牡丹的意境，可从于非闇先生这幅《崇效寺牡丹》中得到。