Page 105 - 笔墨留香—荣得夜场

梅花馆主，法名觉器，室名海云楼、芷园、梓园、梅花馆、六三园。早年从师任伯年学习画法，
又与吴昌硕过往甚密，切磋画艺，其作兼有两家之长。日本人极喜其作品。曾任中国佛教会会长。
晚年曾为全国艺术家协会理事。工书、画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能。天真烂漫，雄
健浑厚，与吴昌硕相近。技术纯熟，大幅小帧，挥洒自如，有旁若无人之概。
王澍（1666-1739）江苏金坛人。清代书法家。字蒻林，号虚舟，亦自署二泉寓居，别号竹云。
官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。工书，善刻印，尤以书名。告归后
益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深，辄跋尾自道所得。
王蘧常（1900-1989）浙江嘉兴人，中国哲学史家、历史学家、著名书法家。字瑗仲，号明两，
别号涤如、端六、甪里翁、铁弥陀、玉树堂主、欣欣老人。斋号求恒斋、明两庐、继明轩、四照
堂、玉树堂、双如阁、窈窕轩、仰韶楼、珠朗楼等。其父王钧畇为清光绪十五年举人，工书法，
博学。蘧常幼年受父影响，七岁时能作诗。早年曾从师沈曾植治学。晚年致力于书法，精心研究
汉简，欲化汉简、汉帛、汉陶于一冶，拓展了章草之领域。其书法作品在日本享誉极高，人称“古
有王羲之，今有王蘧常”。曾任上海交通大学、光华大学（今华东师范大学）、复旦大学教授，
文史哲艺具通，著作宏富。
王玖 （1745-1798）江苏常熟人，晚年移家吴门（今江苏苏州）。字次峰，号二痴，又号逸泉主人、
海隅山樵。画室名曰“逸泉山房”。翚曾孙。山水远承家学，意气傲岸，自负为画世家。少尝游
黄鼎门，亲受秘法。已而遍临古迹，益深造。其仿小米墨戏，峰峦石骨，苔点层叠，略为变通，
惟林木串插，陂陀位置，仍不脱乃祖规制。
童钰（1721-1782）清代画家。山阴（今浙江绍兴）人。字璞岩，一字树，又字二如、二树，
别号借庵、二树山人、树道人、梅道人、梅痴、越树、栎树、树树居士、太平词客、白马山长。
善山水，以草隶法写兰、竹、木石皆工。尤善写梅，宗扬无咎法，生平所作不下万本，故有“万
幅梅花万首诗”小印。共画梅苍老古朴，墨气雄厚。工诗，亦以咏梅为胜。兼工草隶，爱蓄古铜
印章，精篆刻。
田世光 （1916-1999）号公炜，祖籍山东乐陵，现代工笔花鸟画名家。擅花鸟，兼及山水，精工笔，
亦作写意。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风
堂弟子之一。长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，
并赋之予新的时代精神。绘画继承传统法度，又不拘一格，造型严谨准确，设色讲究，画风清新
秀雅。作品有《英姿万古》（藏于中国美术馆）、《春晖》、《幽谷红妆》、《山雀》等。曾举
办个人画展多次。出版有《田世光花鸟画集》、《田世光画集》等。
唐云 （1910-1993）浙江杭州人。字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大
石斋”、“山雷轩”。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物
馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。
谭延闿 （1880-1930）湖南茶陵人。民国时期著名政治家、书法家、组庵湘菜创始人。字组安、组庵、
祖庵、祖盦、祖安，号无畏、畏三、畏公、畏翁、慈畏、慈卫、讱斋、非庵、古庵、左庵、逸门。
斋号瓶庐、瓶斋、慈卫室、镂冰馆。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”。工书，法颜真卿、
钱沣，雄厚博大，书风端庄稳重。
孙中山（1866-1925）生于广东省香山县。名文，字载之，号日新，又号逸仙，幼名帝象，化
名中山樵，常以中山为名。伟大的民族英雄、伟大的爱国主义者、中国民主革命的伟大先驱，中
华民国和中国国民党的缔造者，三民主义的倡导者，创立了《五权宪法》。工书，取法颜真卿、
苏东坡，而融北碑，雄迈俊逸，遒丽天成，自成一格。
宋文治（1919-1999）江苏太仓人。名灏，斋号松石斋、松隐庐。早年从张石园学习山水，后
得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951 年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其
早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调
清新，意境空蒙迷茫。
舒同（1905-1998）江西省东乡县人。原名文藻，字宜禄。中国书法家协会首任主席，第二、三
届名誉主席。被毛泽东称赞为“党内一枝笔，红军书法家”。书体被敬称为“舒体”并广为使用。
所作用笔沉着、圆融，果敢肯定，线条饱满，清畅流利；造型结字稳健、敦庄、凝重，出奇胜，
寓巧妙于稚拙之中，寓鲜活于沉静之中。作品笔触刚健、骨力洞达、结构端庄而又不乏变化，具
颜体之内核又非颜字之翻版。
沈尹默（1883-1971）吴兴（今浙江湖州）人。字中、秋明，号君墨，原名君默，别号鬼谷子。
著名的学者、诗人、书法家、教育家。以书法闻名。民国初年，书坛就有“南沈北于（右任）”
之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。
沈钧儒（1875-1963）浙江嘉兴人。字秉甫，号衡山。清光绪甲辰（1904）进士。新中国成立后，
历任最高人民法院院长、全国政协副主席、全国人大常委会副委员长和民盟中央主席等职，被誉
为“民主人士左派的旗帜”、“爱国知识分子的光辉榜样”。
商笙伯（1869-1962）浙江嵊县人。原名镛，又名志，后名言志，字笙伯，以字行，号安庐、
长乐乡人，别署安晚庐主。光绪三十年（1904）任江西湖口知县，辛亥革命后寓居上海。1949
年后为上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。擅长花鸟。初学朱梦庐，极神似，后继法徐渭、
李方膺、赵之谦等。画风谨严，设色淡雅，重视法度，有明人画趣。与姚虞琴并称“海上二老”。
亦工书法，能诗。
饶宗颐（1917-2018）生于广东潮安，广东潮州人。字固庵、伯濂、伯子，号选堂。是享誉海
内外的学界泰斗和书画大师。他在传统经史研究、考古、宗教、哲学、艺术、文献以及近东文科
等多个学科领域均有重要贡献，在当代国际汉学界享有崇高声望。中国学术界曾先后将其与钱
钟书、季羡林并列，称之为“南饶北钱”和“南饶北季”。饶教授学术范围广博，凡甲骨、敦
煌、古文字、上古史、近东古史、艺术史、音乐、词学等，均有专着；出版书 40 种，学术论文
过三百篇。绘画方面，擅山水画，写生及于域外山川，不拘一法，而有自己面目。人物画取法白
画之白描画法，于李龙眠、仇十洲、陈老莲诸家之外，开一新路，影响颇大。书法方面，植根于
文字，而行草书则融入明末诸家豪纵韵趣，录书兼采谷口、汀洲、冬心、完白之长，自成一格。
启功（1912-2005）北京人。字元白，也作元伯，号苑北居士。雍正皇帝的第九代孙。中国当代
著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、诗人，国学大师。其著作丰富，通晓语言文
字学，对已成为历史陈迹的八股文也很有研究；又做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤
精碑帖之学。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国
家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法
家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，
西泠印社社长。
齐白石（1864-1957）湖南湘潭人。原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、
白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。早年曾为木工，后以卖
画为生，书画印皆绝。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练
生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，
其书法堪比于右任、李志敏、沙孟海等笔力雄厚、朴拙劲正。篆刻自成一家，善写诗文。齐白石
晚年荣誉与社会身份不胜枚举，文化部授予其“人民艺术家”称号，世界和平理事会推举为世界
文化名人。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。出版
有《齐白石全集》等各种画集近百种。
溥仪 （1906-1967）字曜之，号浩然。清朝末代皇帝，也称清废帝或宣统帝，是道光帝旻宁的曾孙、
醇贤亲王奕譞之孙、摄政王载沣长子，母亲是苏完瓜尔佳·幼兰。1908 年到 1912 年，1917 年
7 月 1 日到 1917 年 7 月 12 日两次在位。
蒲华 （1839-1911）浙江省嘉兴人。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、
胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。与虚谷、
吴昌硕、任颐合称“清末海派四杰”。早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出
游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；
其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。
庞薰琹（1906-1985）江苏常熟人。我国著名画家，工艺美术家，工艺美术教育家。字虞弦，
笔名鼓轩。著有《中国历代装饰画研究》、《工艺美术设计》、《图案问题的研究》和《庞薰琹
画辑》等。曾任中央工艺美术学院副院长、中国美术家协会理事。
潘天寿（1897-1971）浙江宁海人。原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。潘天寿精于
写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，而尤擅指墨。其画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，
具有慑人的力量感和强烈的现代意识，他以对传统的全面继承和独特的创造，与吴昌硕、齐白石、
黄宾虹并称为 20 世纪中国画“四大家”。
潘素（1915-1992）女，江苏苏州人。字慧素。著名收藏家张伯驹先生的夫人。早年习花鸟，
中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。民国时期曾任北平美术分会理事，建国后任北
京中国画研究会理事，吉林艺术学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社长，北京
工笔重彩画会艺术顾问，北京工笔重彩画会艺术顾问，第六、七届全国政协委员，民革中央委员，
中国和平统一促进会理事等职。
马一浮（1883-1967）幼名福田，后改名浮，字一佛，后字一浮，号湛翁，别署蠲翁、蠲叟、
蠲戏老人。浙江会稽（今浙江绍兴）人，中国现代思想家、诗人和书法家。
陆俨少 （1909-1993）上海嘉定人。又名砥，字宛若。擅长中国画。1926年肄业于无锡美术专门学校，
次年从冯超然习中国画。1956 年后为上海画院画师，1980 年为浙江美术学院教授，浙江画院院
长。第六届全国人大代表。代表作品《朱砂冲哨口》获建国 30 周年美展三等奖，代表作品有《层
峦暖翠》、《峡江险水图长卷》、《雁荡云瀑图》等。出版有《陆俨少画辑》、《陆俨少画集》
等画册，著有《山水画争议》、《山水画六论初探》等。
娄师白 （1918-2010）生于北京，湖南浏阳人。原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆。
娄师白是齐白石的入室弟子，14岁就在齐白石先生家中学习诗、书、画、篆刻，直至白石先生逝世，
长达 25 年之久。他全面继承齐白石艺术技法特色，为“齐派”重要传人，并有所创新，善画花
鸟瓜果，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子着称。在艺术界有这样的说法：“齐白
石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子”。
刘海粟（1896-1994）名槃，字季芳，号海粟，祖籍安徽凤阳，生于江苏常州。现代杰出画家、
美术教育家。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力；后潜心于泼墨法，笔飞
墨舞，气魄过人；晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授，
上海美术家协会名誉主席，中国美术家协会顾问。
刘旦宅（1931-2011）浙江温州市人。斋号知白堂，原名小粟，号海云生。自幼天资过人，
1941 年即在家乡举办十龄童刘小粟画展，后为上海师范大学美术系主任、教授，中国美术家协
会会员，美协上海分会理事，上海中国画院画师。创作多取古典题材及历史人物，造型清俊，情
思横逸，秀拙相蕴，生动雅健，风格别具；又作减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，格调古
朴脱俗，耐人寻味。
林散之 （1898-1989）江苏省江浦县（今属南京市浦口区）人。字散之，号三痴、左耳、江上老人等。
历任江苏省国画院任专职画师、江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。1972 年中
日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。被誉为“当代草圣”。
林散之是“大器晚成”的典型，正因其出大名很晚，数十年寒灯苦学，专心致志，积学厚，涵养富，
不仅其书法功底至深，且又因其做人之真诚和在诗主义辞及绘画等多方面的成就，滋养了其书之
气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界。
林风眠（1900-1991）广东省梅县人。家名绍琼，字凤鸣，后改风眠。画家、艺术教育家、国
立艺术院（现更名为中国美术学院）首任院长，是 20 世纪中国美术界的一代宗师、中国现代美
术教育的重要奠基者、“中西融合”艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物，主张“兼
容并包、学术自由”的教育思想。在出任国立艺术院首任院长时，先后培养出李可染、吴冠中、
王朝闻、艾青、赵无极、赵春翔、朱德群等一大批艺术名家；同时他还是最早进行国画改革的画
家之一，探索着将油画与国画的优点和美感结合起来。其作品对中国现代绘画艺术产生重大影响，
被誉为“中国现代绘画艺术之父”。