Page 150 - 艺林藻鉴—古代书画

萧云从是明末清初“姑孰画派”的创始人，书画、诗文皆 道被围。包尔庚单骑前往，劝谕解散。瑶民起事，包尔庚严加守
成就斐然，其作品在清初画坛上具有极高的研宄价值和声誉，其 备，安抚首领，地方始安。擢兵科给事中，以母老乞养归。《妙
后“新安画派”代表人物弘仁、汪之瑞受他的影响较深。作为一 香室丛话》曾记包长明琬娘夫妇情事，为人称道。包长明于清初
位遗民画家，萧云从经历了国家动荡、王朝更替所带来的人生苦 举山林隐逸，征聘不出。应知府郭廷弼聘修府志。有《直木居诗
痛，而后心属白云青山，不辍笔墨，仍旧坚持艺术创作。他不仅 集》、《包长明稿》。
师古人，师造化，还从地域文化和特殊时代中，找到了自己独特 包尔庚是明末几社中的重要人物。他的八股文前期平实清
的山水画风格语言，“不宋不元，自成一家”，融贯古今。 通，但为陈子龙、夏允彝所不喜，屡加讥刺。他便刻苦砥砺，文
萧云从为包尔庚作《寒峰樾馆图》并题，所绘峰回路转，高 格一变，形成峭拔之风，并以八股文议政。写法上有摇曳之致，
树层峦，溪水潺湲，樾馆清芬，山高而弥远，馆静若有人，于静 富机趣，是几社中最得深秀者。但常人难以体会其妙处。其代表
逸之中如有人间烟火气息，水流声中无喧嚣气氛。全图力古势健 作《古之贤人也》题文。
却不失高雅清逸，山石树木勾勒较重，线条方直有力，近处山石
多用斧劈皴，远山多以披麻皴为主，体现出萧云从晚年绘画风格
的特点。
萧云从早年吸收宋、元人的绘画方法，都是在摹古的基础
加以创新，转化为自己的一种绘画语言。之后，他的山水画也受
到徽派版画的影响，画面黑白关系讲究，线条洗练，用笔方硬坚
实，作品风格淡雅，并与真景相结合，形成了自己独特的萧疏淡
远风格。
《寒峰樾馆图》应为萧云从对景写真之作，绘制于绢素之
上。因萧云从熟练的掌握木刻版画的刻画技法，对于木刻和绘画
做到了互相融合，在绘画的皴法使用上，为了使皴法更容易刊
刻，达到更好的效果。其画面用重线勾勒山石、树木外形，用笔
挺直刚硬，干笔皴擦，远景用淡墨晕染，黑白关系对比强烈，将
画稿中独特的皴法应用到山水画的创作中来，使得他的山水画
“不专宗法”，故尔难得。重庆市博物馆藏有萧云从于顺治庚子
（1660）所书《行书胡澹庵书》一轴，与本作款书可资比较，其
风格近似，或为同期所作。
包尔庚，字长明，松江府华亭人，字长明。崇祯十年
（1637）进士。以名节自励，选广东罗定知州。镇兵哗变，守 萧云从《行书胡澹庵书》 本作