Page 108 - 艺林藻鉴—古代书画

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夏 芷(明) 携琴访友图

立轴 设色绢本
XIA ZHI VISITING FRIENDS
hanging scroll; ink and color on silk
3
5
121×69.5 cm. 47 /8×27 /8 in. 约7.6平尺
RMB: 100,000-200,000
题签：明夏廷芳携琴访友图珍品。 在这件夏芷的《携琴访友图》中，远处山峦起伏，湖天清
题识：廷芳夏芷。
鉴藏印：寿春堂藏 旷，与近处的林立山峰形成遥相呼应。山巅屹立，直插云霄，似
与天水相接，烟云缭绕。山腰间松木丛生，盘根虬曲。山脚下坡
夏芷，字廷芳，钱塘人。善人物、山水，从游“浙派”开创者戴进。
克勤于学，笔力雄健，逼其师。 岸乱石，有两棵巨松拔地而起，枝干粗壮，错落有致。在山峰夹
缝处，筑有茅亭一座。两位高士憩坐其间，相对晤谈。一位高士
捻着胡子，另一位侧身洗耳恭听，显得悠闲自在。而不远的山路
“浙派”是中国绘画发展史中的一个重要流派，在明代画坛
上，正有人策杖向着茅亭缓缓走来，后面跟着的童子手中拿着包
雄踞数十年，余绪直达明代末年。明末董其昌在《画禅室随笔》
有琴套的古琴，“携琴访友”的主题一览无遗。
中首先提出：“国朝名士戴文进为武林人，已有浙派之目”。以
此图画法糅合了南宋院体和元代盛懋的绘画传统，以小青
后画史相袭沿用，戴进遂成为“浙派创始人”。戴进的山水、人
绿设色，用笔灵活。山石披麻皴中间以乱柴皴，并以石青、石
物多取法南宋画院体格，技法精湛，影响颇广，从学者甚多，著
绿、赭石加以晕染；树石勾皴用笔疏简尖硬，简练而带逸致；尤
名的有吴伟、张路、夏芷等。
其是山峦以浓墨点簇或点苔，水墨色阶分明。茅亭以界画法精细
郎瑛《七修续稿》载，宣德帝召谢廷循评戴进绘画。因图中
刻画，屋檐廊柱，扶手栏杆，一丝不苟，工致逼真。人物用笔细
画出垂钓水次者，身着红袍，谢氏便进谗言说，这是有辱朝官。
致，每人的表情和姿态各异。全作既有宋人构图饱满、势壮雄伟
于是，宣德帝勃然大怒。当晚，戴进得讯，与其徒夏芷隐于庆寿
的全景山水遗风，又有元人笔法淡雅、设色温润的书卷韵致，体
寺僧舍。夏芷灌醉其僧，窃得度牒，削戴进头发，让其连夜潜
现了夏芷作为浙派高手、深得戴进真传的高超技艺。
逃，从此隐息山野，活动于杭州寺宇之间。可见夏芷和戴进的师
徒关系是非常密切的，他的画艺亦有出蓝之誉，是宣德年间著名
的画院画家之一。