Page 46 - 玲珑

本品撇口，弧腹，下承圈足，外壁黄釉为地，红、紫、粉、蓝四色绘四株花卉，内外三层花瓣，大小相间，
舒展圈曲，颜色各异，娇嫩鲜丽，花蕊以细小黑点装饰，四朵宝相花间以缠枝花叶，花枝招展，风姿绰约。
外底心胭脂彩方框内书“康熙御制”四字双行楷书款。
瓷胎画珐琅是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器，创始于康熙朝。欧洲画珐琅器随着西洋传教士和外交
使节作为礼物进入清代皇室，迅速引起了康熙皇帝的兴趣，出于个人喜爱以及政治文化的竞争，康熙皇帝
不满意于仅仅欣赏西方所造珐琅器，在宫廷设立“珐琅作”专门烧造珐琅器，还聘请外国传教士指导烧
造，力求以中国工匠和中国彩料制作珐琅器。有学者指出，熙朝“珐琅作”设立年份最早可推至康熙十九
年（1680年），经多年实验，于康熙晚期成功烧造，从此珐琅彩瓷器便成为了专供内廷的奢华秘玩。康熙
二十六年（1687年），法国传教士洪若翰（Jean de Fontaney）初抵宁波时，便写信回国要求送一批画
珐琅和珐琅器；康熙三十五年（1696年），其再次写信请求选派精良的画珐琅工匠到中国。康熙帝频频召
见传教士，确认中国工匠是否掌握了画珐琅的技艺。直至康熙五十五年（1716年），广东巡抚杨琳奏送两
名“能烧法蓝物件“的广东技师入宫，证明此时中国工匠方已完全掌握画珐琅技艺，可见珐琅彩瓷烧造本
土化过程之艰辛。