Page 46 - 玲珑
P. 46
本品撇口,弧腹,下承圈足,外壁黄釉为地,红、紫、粉、蓝四色绘四株花卉,内外三层花瓣,大小相间,
舒展圈曲,颜色各异,娇嫩鲜丽,花蕊以细小黑点装饰,四朵宝相花间以缠枝花叶,花枝招展,风姿绰约。
外底心胭脂彩方框内书“康熙御制”四字双行楷书款。
瓷胎画珐琅是清代康雍乾三朝极为名贵的宫廷御器,创始于康熙朝。欧洲画珐琅器随着西洋传教士和外交
使节作为礼物进入清代皇室,迅速引起了康熙皇帝的兴趣,出于个人喜爱以及政治文化的竞争,康熙皇帝
不满意于仅仅欣赏西方所造珐琅器,在宫廷设立“珐琅作”专门烧造珐琅器,还聘请外国传教士指导烧
造,力求以中国工匠和中国彩料制作珐琅器。有学者指出,熙朝“珐琅作”设立年份最早可推至康熙十九
年(1680年),经多年实验,于康熙晚期成功烧造,从此珐琅彩瓷器便成为了专供内廷的奢华秘玩。康熙
二十六年(1687年),法国传教士洪若翰(Jean de Fontaney)初抵宁波时,便写信回国要求送一批画
珐琅和珐琅器;康熙三十五年(1696年),其再次写信请求选派精良的画珐琅工匠到中国。康熙帝频频召
见传教士,确认中国工匠是否掌握了画珐琅的技艺。直至康熙五十五年(1716年),广东巡抚杨琳奏送两
名“能烧法蓝物件“的广东技师入宫,证明此时中国工匠方已完全掌握画珐琅技艺,可见珐琅彩瓷烧造本
土化过程之艰辛。