Page 412 - 瓷器及古董珍玩集萃

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清中期
竹雕赤壁夜游图笔筒
癸巳秋七月逸林王筠画并镌款
全器取细密坚实之竹段，形体端庄隽雅，细巧制作，器表包浆晶润，可见竹质纹理丝丝密密。器
身圆润，沿边处理精到，壁面较厚，腰部微束，下具三矮足。纹饰深陷于竹面，以圆雕、高浮雕、
阴线刻等数法雕刻纹饰。正面可见岩崖峭壁陡立，山势险峻延绵，有嶙峋峥嵘之貌，其中树木
葱茏、古松遒劲屈曲。崖岸间长江浩荡，奔流潺急，烟波渺茫，江中一叶扁舟顺流而下。船内苏
轼与友人环桌而坐，匏樽相属，酣畅之余，江上清风，山间明月览之无余，蜉蝣天地，挟飞仙遨
游，抱明月长终之心境悠然而生。背面以阴刻手法题刻行楷诗文，出自宋代苏轼的 《赤壁赋》
，末属：“癸巳秋七月逸林三筠书并镌”款。作者于方寸之地，刻行楷小字，秀劲雅饬，刻字清隽
洁净，刀法细腻圆顺，颇见功力。
自明晚期嘉定竹刻品的纹饰以山水人物为主，往往运用松树与山石将纹饰连贯一气，此件亦
不例外，制者将绘画的布局转移到作品上，山石有劈皴，设势造形，以巨岩过渡画面，人物圆
融，声情并茂，画意栩栩。
明晚期至清中，嘉定竹人运用高浮雕搭配浅浮雕技法雕制竹刻品，纹饰的层次从一、二层开始
发展，日渐深邃，至清康熙前期已是“洼隆浅深可五六层”。在一器上可见高浮雕技法一再运
用，器表纹饰高低起伏，再搭配浅浮雕与阴线刻等技法，表现繁复的纹饰，成为嘉定竹刻的特
有风格。如此例以高士、松树、北宗的斧劈皴式山石为题，深受当时与后世文人推重。
A BAMBOO CARVED ‘CHIBI’ BRUSH BOLDER
Mid-qing period
1
16 cm. (6 / 4 in.) High
RMB: 220,000-320,000
USD: 30,600-44,400