Page 47 - 撷珎·古董珍玩
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黄杨木为明清贵重木雕材质，与紫檀和黄花梨 在《竹人录》中收录一首描述朱氏竹刻的五古
齐名，流行于明清时期原雕木件作品。黄杨木 长诗：“筋竹拳根须，魁垒比茯苓。酌削水苍玉，
生长缓慢，质地坚硬，四五十年的直径仅有 15 镂鉥皆象形，笔斗口能受，臂搁腕可擎，藤树
厘米左右，由于大尺寸木材甚为难得，自古有 " 舞鳞鬣，仙鬼凸目睛。故作貌丑陋，虾蟆腹彭
千年难长黄杨木 " 和 " 千年黄杨难做拍 " ( 乐器 亨。”该诗的诗题深具研究朱式工艺的参考讯息：
中的一种拍子 ) 的说法。是一种小型圆雕雕刻件 “邑中朱清父号小松，父松邻，子三松。雕竹
的最佳材料。它和东阳木雕、青田石雕并称“浙 根为文具，四方每贵重之。吴郡、金陵多巧工，
东三雕”。 它利用黄杨木的木质光洁、纹理细腻、 独此非嘉定人不能传其法。”诗题和诗说明了明
色彩庄重的自然形态取材。黄杨木雕呈淡黄色， 代嘉定竹雕以竹根雕刻为主，而此时创作以具
其颜色随时间愈久由浅而深变化，给人以古朴 实用功能文房用具为多。三朱作品传世相当稀
典雅的美感。作品受明清文人画的造型风格和 少，其创作“因形造境，无美不出，洼隆浅深
线条影响，具有刀法纯朴圆润，细密流畅，刻 可五六层”。史载朱缨以雕刻人物见长，作品深
画人物形神兼备，结构虑实相间和诗情画意的 受当时吴门画派唐寅和仇英一系的影响，有院
特色。内容题材大多表现除动物与山水楼阁外， 体的风格，固有“见者比于吴道子”，“刀锋所
也常见笔筒与神佛仙人及生活人物，如：寿星、 至，姑亡论肌理肤发，细入毫末，而神爽飞动，
魁星、八仙、弥勒佛、观音等。 恍然见生气者”，“咸谓其工非人间所宜有”的美誉。
朱缨作品可参见 1966 年出土于上海宝山县顾村
本件作品，款落朱缨，朱缨（1520-1587），字 镇朱守城夫妇墓的朱缨款竹雕刘阮入天台香筒
清父（甫），号小松。嘉定人。朱鹤子。工小 ( 图 1)，由人物的刻画来看，足以证明记载的不
篆及行、草，画尤长于气韵，刻竹师承家法， 虚。这种风格，特别地受到文化阶层的热爱，“学
名著一时。着有《小松山人集》。朱缨为明代 士家供之以为玩物，好事者袭之而如奇珍”，收
后期人物，与其父朱鹤和其子朱稚征祖孙三人 藏者“重如拱璧，不轻饷人”。
开创了竹刻之嘉定派。明代后期，朱鹤（松邻）、 我们此件为朱缨款黄杨木寿星作品，寿星为中
朱缨（小松）、朱稚征（三松）祖孙三代合力 国传统木雕人物常用题材，故宫藏有数件木雕
将竹刻发展为高度独立的工艺品类，自明迄今， 寿星作品，有的身旁有鹿，寿翁皆髯须长垂，
嘉定竹刻绵延递嬗垂四百余年除竹雕外木雕手 脑后发髻高束，笑容可掬，雕刻精细，人物刻
法也深受影响深远。 划与本件作品极为相似 ( 图 2)。
图 1 上海博物馆藏 :1966 年出土于上海宝山县 图 2 北京故宮藏 木雕壽星
顾村镇朱守城夫妇墓的竹雕刘阮入天台香筒
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