Page 106 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场
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无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art
1911年辛亥革命胜利后，李超 处在无意间彰显作者的灵巧与营造。李氏多描绘静物瓜果、花卉与
士作为首批公费留学生派赴英 盘景，造型严谨，构图疏密有致。然而，现存李超士的作品多创作
国留学，随后于1912年辗转至 于20世纪50年代末60年代初，多是山东师范大学美术系留存下来的
法国，并于次年入读巴黎国立 遗珍，更多作品已在彼时动荡的历史洪流中散落。
美术学院。旅法期间，德加、
莫奈、雷诺阿等印象派大师粉 李氏所绘牡丹题材的作品现存仅有两幅，较之《牡丹花》中花期将
画作品的高超艺术深深打动了 尽之姿，本场呈现的《牡丹》（1964）则展现了画中三朵牡丹怒放
李超士，李氏也曾先后在威尔 的勃勃生机。当时李超士创作粉画所用的色粉笔和素描纸需仰赖法
列、德加的私人画室额外补习
色粉创作技艺，直至1919年学
成归国，李氏已练就了扎实的
古典写实功夫。作为中国最早
李超士先生肖像 引入粉画的先驱者，他的作品
在上海一经展出，便在当时掀起一阵色粉创作热潮，成为中国色粉
画第一个繁荣期。李超士虽为这股热潮的领头者，却始终保持着低
调内敛，质朴可亲的品格，毕生致力于粉画创作与教学之路。
李超士的画大多不是一次完成，色粉创作条件的轻便性使艺术家得
以用极为轻巧的方式实现对画面效果的预期追求，甚至多绘于牛皮
纸或马粪纸，笔触交叉之间可见出基纸原色，纸张与色粉的颗粒感
亦使画面视觉效果更加丰富，以致如可通过双眼触摸画中事物，处 李超士《石榴》纸本粉彩 1952年 36.1×46.9 cm. 龙美术馆藏
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