Page 103 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

颜文樑与陈逸飞、张戈等在寓所合影，摄于1964年 颜文樑《昙花》1965年 布面油
画 33.2×24.2cm

透的空间感，对于空间塑造，颜文樑用意象的笔法处理背景，使得与前景具象的菊花拉开距离，并使得观者的视觉集中于
画面中心。由正面射入的强烈自然光使得花瓶与桌面界限清晰，由此凸显出花瓶的重量感并起到稳定画面的作用，花瓶左
侧边缘的干笔白色线条则体现出颜文樑用扫掠笔法表现反光通透感的高妙。

正如前文提及颜老总结出的用笔八法，颜文樑先用大笔选纯柠檬黄厚贴，以达到将黄菊色调整体统一的作用，其后用揉
笔、贴笔等丰富的笔法使菊花的立体感得以显现，画家对菊花和背景的塑造均用笔稠厚，画面呈现出色系单纯而色味浓厚
的质感。颜文樑曾说油画颜料是粘的，在实际作画中，应当考虑材料性质，颜料贴到画布上不能来回拉抹，一拉抹颜料就
没有光彩而黯然失色了。从这件作品也不难看出颜文樑作画用笔“写而不滞、细而不乱”的深厚画功。

在《金蕊流苏》中，颜文樑对于花的表现可谓笔笔言之有物，花瓣的外轮廓下笔果决，背景退后的绿色则深沉简约。画面
整体色调响亮而明快，富于音乐的节奏感。颜清诚回忆“祖父喜欢一边作画一边哼唱歌曲。”此外颇见功力的还有颜文樑
对于画面右侧，正面朝向画面之外的两朵菊花的表现，从作品分析，光线是从静物正面直射，故而右侧菊花以侧面受光，
颜文樑用加白提纯来强调花的受光部，正面则以虚写实，自然显出花瓣的空间感。《金蕊流苏》造型严谨不失神韵，笔触
细腻又多浪漫，在有限的画幅中创造出让人赞叹的优美诗意和浪漫，可以说创造了完全属于他自己寓情于景的艺术风格，
也标志着艺术家艺术的最高成就。

Lot1518 颜文樑《百合花》布面油画 1960年
代 42.8×27cm. 中国嘉德，二十世纪中
注：本拍品与《百合花》的原框皆为颜文 国早期油画家专场，2011年5月24日，
樑先生亲手选配 Lot4504，成交价：RMB 2,530,000